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   毕业于湖北美术学院，在湖北美术出版社从事美术编辑工作，青年艺术家韩方似乎有另一种与众不同的艺术家道路。一位编辑的绘画观——也许是这样一种综合身份的设定，让韩方能够有全面而超然的视角来审视纵观自己的绘画格局。    韩方有着青年艺术家的创作激情，但他笔下所描绘的物件却有着另一种独特的韵味。韩方的油画作品均以远古物件为主。无论是那些古旧的青铜物件，战马兵戈的图腾象征，均凝固于单色或纯度较低的背景平涂上，显得低调而又古朴内敛。他说，自己的艺术没有刻意迎合当下浮躁的社会中最受追捧的流行元素，而是在向历史的思考和回溯中，在画布上构建一个自我的、引人沉静的无我之境。 “曲线救国”的艺术之路    2004年，韩方从湖北美术学院毕业。他顺遂地进入了湖北美术出版社，成为了一名美术编。在毕业后的四年中，他在本质编辑工作之余，一直在寻找最适合自己的艺术创作道路。很难说，早期韩方在编辑绘制那些有关青铜器文物图谱的画册，对后来他专注于用油画再现这些文物有没有潜移默...

     韩方的画面的气息，和初见韩方其人是有冲突的，但确实是很真实的共存于此时此刻。很多人在潜意识里会以为，这些静谧、亘远气质的油画似乎是一个很年长的艺术家的作品。但有趣之处是，韩方很年轻，很帅气，很活力，有一张韩式明星的脸和范儿，浑身有一种旺盛的青春的荷尔蒙。这就让人很好奇，或者有一种探寻的趣味。      韩方生于楚地，受过学院派的美术教育，由于职业的缘由，编辑出版了大量的有关楚风楚韵楚艺的画册、书籍，接触了众多或瑰丽、或奇诡、或绝艳、或浪漫的楚艺术，耳濡目染，浸透内心。自然而然，他会反映到自我的艺术的表达上，所以，我们看到韩方如是的画面，没有丝毫的做作扭捏，那是自由地流淌，是画家心性、意识的呈现。在这些油画作品中，我们会看到了一种新的文化性格和历史取向，也隐含了艺术家一种新的历史观和艺术价值观。如韩方所言：“在所谓西方的各种观念、各类主义涌入且大张旗鼓时，我却对华夏古物流连忘返。”        在当代的艺术语境中，艺术...

   我们在解读画家的作品时，常常忍不住探究画家想要表达的是什么。我们总是迫不及待地获得作品中的观念，乐此不疲地寻找图像所对应的社会学意义。我们常常激动于作品的批判性，将其等同于作品的当代性、深刻性。但是现在我越来越对这样的解读持谨慎态度，越来越惧怕过度的社会学阐释。因为也许稍不留神，我们就成为了将绘画沦为观念的工具的帮凶。在中国当代艺术特殊的政治文化背景下，在全球艺术体制对于中国当代艺术的选择和误读下，中国当代绘画在过去二十多年中发展出一种特殊的生存策略，即绘画工具论和功利性态度。其文化逻辑是从记忆和历史中抽离出图像的本质的方式，来界定绘画在文化上的可能性。在界定和承载的过程中，绘画逐渐成为了观念的工具。这种策略一方面造就了中国当代艺术在国际艺术界被迅速认同的现实，另一方面却阻碍了我们对于艺术内部问题的探讨。在这一策略的驱使下，符号泛滥，观念大行其道，而艺术的创作却被简化、虚化甚至无意义化。然而随着艺术市场的降温，理性回归，艺术链条日趋成熟完善，促使旧有的文化偏见在更广阔的国际范围内被消解。在这一背景下，旧有的艺术策略已然失效，我们欣喜地看到越来越...

杨悦浦：（著名美术评论家） 　　最近看了黄永玉先生的画展，有一篇文章写他一句话：“不要把我的画太认真，因为我的画不严肃”。今天我觉得他说的话挺有味道，如果把那句话中的“画”改成说话的“话”，我不想用评论语言来评论韩方的作品，就是说我是用自己的感觉来说话。我很喜欢韩方的画，正好那天我来这里（汉方工作室）办事，他的画刚刚运到，从车上卸下来，当时我眼睛就一亮，感觉像是中国画，年纪大了老眼昏花，后来仔细一看是油画。当时我看主要有两点，一是在技术上做的非常精到，后来听师界弘（此次展览的策展人）说这是一位年轻的画家。所以我觉得年轻画家在今天社会走到这样一种状态，能安心的去做自己想做的事情，我对他产生一种敬意。就是说能安心的、非常平静的去面对自己的作品，画的非常的精到。 　　第二点是我喜欢他画的文化品位，其实我们画画技术之后，韩方在作品的文化含义上下过一定的功夫，有的人很长时间才能得到（这种文化品位），而韩方今年才三十岁，就能找到。他是一个湖北人，没有把他的地域给予他的厚土浪费掉，在那样一种环境中，能把楚文化融入自己的作品当中，我觉得是非常...